坚如磐石

《坚如磐石》是一部电影剧情，结合了动作和犯罪元素。故事发生在金江市，副市长郑刚的儿子苏见明不听父亲的劝阻，决定前往首富黎志田的“鸿门宴”。然而，他却意外地被迫观看了一场名为“人手下火锅”的疯狂表演。这场表演引发了一系列连锁反应，旧案被重新翻起，暗流涌动，风雨欲来。

各方势力都在蠢蠢欲动，开始筹谋、算计、审视和怀疑对方的动机和目的。在这个充满奇幻和离奇的世界中，人性的欲望开始翻腾，每个角色都带着不同的面具，究竟谁将会揭开最后的底细？郑刚作为副市长，他的儿子苏见明的行为引发了一系列的危机。他开始反思自己的教育方式和对儿子的疏导。

与此同时，黎志田作为首富，他的“鸿门宴”背后隐藏着许多不为人知的秘密。他的身份和地位引来了许多嫉妒和仇恨，而这些情绪将会在故事的发展中逐渐浮出水面。在这个扑朔迷离的世界中，每个角色都有自己的目的和动机，他们之间的交错和碰撞将推动剧情的发展。

谁是真正的坚如磐石？谁又是最后的赢家？这个问题将贯穿整个故事，直到最后的结局。《坚如磐石》是一部紧张刺激的电影，通过展现人性的复杂性和欲望的冲突，探讨了权力、利益和家庭的纠葛。观众将会跟随着剧情的发展，感受到其中的紧张和悬疑，同时也会思考人性的边界和现实社会的现象。

《坚如磐石》是今年国庆档我最期待的电影，没有之一。这部电影其实完成得很早，跟《县崖之上》前后脚，一直压着未上映，明显受题材所累，肉眼可见地被改动了不少，大概已非预想中的面貌。导演张艺谋在互动时，对改动情况几番欲言又止，但遗憾之情溢于言表，他纠结的甚至不是电影如何改动，而是怎么尽量留住一些有价值的东西。整部电影也是很分裂，跟电视剧《狂飙》一样，得半部好戏。前半段好。黑，深不见底的黑，官商勾结，黑商“黑”，贪官更“黑”。电影本质是个贪官斗流氓的故事，狗咬狗，黑吃黑，但脱离了低俗的街头械斗。黑社会西装笔挺，是商界精英、政协委员，出入高级场所；贪官一副清廉儒雅作派，开口都是义正辞严，行走都是两袖清风。然后布局，计中计，局中局，既争斗又合作，斗而不破。前脚掀桌子，后脚该谈还要谈。要利益输送，要撑伞保护，互相利用，也互相提防。大浪将来，“大家在一条船上”，风浪中得彼此支撑，但等得风平浪静，还要你死我活。电影暴力尺度也非常大，有台词上的，更多是镜头直给的赤裸裸的暴力，血都是喷溅式的，国内院线少见，有些韩国类型片的意思。这还是经过删减的，很多画面和戏份都是肉眼可见的“丢”了，原片可能更触目惊心，所以必然少儿不宜。这是反腐题材中少有的全景式写“黑”的电影。过去反黑，侧重讲黑社会的残忍，贪官的狡诈，两者几乎立场一致。《坚如磐石》则写了内部的分裂，黑社会功成名就后，膨胀至极，不愿再受掣肘；贪官则是官拜高位后，急于摆脱包袱，要攀附更大靠山，要洗去历史污点。如此戏剧冲突自然就来了，加上张国立跟于和伟的戏实在是好，气势有、情绪足、细节丰富，人物一下就跳出来了。反而是主角苏见明的线多余，甚至起了很多反作用，坏了全片节奏。不是雷佳音表演有问题，而是在两个异常丰满的强势人物之间，根本存不下这个看似聪明，但从头到尾几乎都在闷头乱闯，破坏节奏的愣头青，他还是个没主见的，用主义代替了主意。但这个人物这条叙事线又不得不拍，还要给很多的戏份，否则视角翻转，剧本等于重构，有被彻底否定的风险。为了让主角活泛，导演想了很多办法，比如费不少笔墨写父子关系，还写了条极克制又很动人的感情线，都很精彩，但人物的动机依然拧巴。虽然自古就有忠孝难两全的认知，但真逼得儿子亲手抓老子，如果铺垫不够，即便为了正义，多少也还是突破老百姓的朴素情感。导演可能也觉得设计不顺，于是加了一重弑母之仇。等于于公于私，苏见明的动机都有了。但这不是电视剧，太多信息量都是突然冒出，一程赶一程，观感上非常勉强。估计也很难有机会再看到电影的原本模样，只能从前半部的只言片语中一窥其貌。前半部保持了紧凑的节奏与扣人心弦的故事，但后半部的坍塌也触目惊心。到了船上被追杀的一段，原本应该无比紧张的情节，突然有了丝喜剧的味道。苏见明在大义和自我之间，被拉扯得魂飞魄散，他彻底变成了一个过河卒，勇猛拼杀、一往无前、无比正义，成为了剧情所需的完美破局者。那一刻，他如他的名字，光线照入黑暗，故事有了亮色，但电影就此变得无趣。这种创作上的困难，并非来自技术，而是源自现实。为了应对这种创作外的困扰，熟知体系并深谙应对之道的张艺谋想了很多办法。比如刻意模糊又特别展露的年代，对应彼时人物，冤有头债有主；比如用极其张扬的高饱和色调，把山城拍得光怪陆离，如同科幻的塞伯朋克世界；比如像《狂飙》的吴刚一样，让陈道明老师天神下凡，掌管一切，说些似是而非、玄之又玄的话，无比高深、无比笃定，无比正确。但即便如此，电影依然经历了长时间的冷冻，以及动静不小的变动，方才以如今面貌上映。当然，电影还是非常努力保留了一些意味深长的东西，比如视野并不局限于某个层级，“高进”这个角色和他的做事方式，“钱外有钱，官上还有官”的台词，带来更大想象空间；比如“送你四个字，士农工商，明白吗”？一言点破官商勾结的本质。这些可能是在完成商业类型之外，电影试图向观众传递的更深层的东西，但也仅限于目前的含沙射影了。无论如何，电影可能曾有更完整更精彩的表现，但它现在就是如此，也只能如此。创作总是有遗憾的，为什么大家都爱蜂拥去拍主旋律、爱情喜剧和架空题材？又或者一犯罪就往东南亚跑？无它，今时今日并非拍扫黑反腐片的时节而已。所有试图将此题材写入现实，写进深刻的尝试，最后只能走向支离破碎的烂尾，这是一早就注定的结局，“国师”也不例外。