恶世之子

《恶世之子》电影剧情，动作，悬疑，惊悚，犯罪在新年前夜，一名神秘的杀手在美国市中心的一栋高层建筑中，对狂欢的人群进行了大规模的远程枪击。这场袭击导致29人死亡，每一枪都命中目标，而案发现场却没有留下任何弹壳或指纹等物证，杀手似乎毫无踪迹可寻。三天后，杀手再次在一座大型购物中心展开了血腥的屠杀，数十名市民和安保人员被击中身亡，甚至连一支特警队也被杀手用手榴弹彻底消灭。联邦调查局长官兰马克（本·门德尔森饰）和他的得意门生年轻女警艾丽诺（谢琳·伍德蕾饰）接到了调查此案的任务。然而，州政府和当地警局却试图夺取功劳，争权夺利，甚至执行了兰马克强烈反对的特警行动。这些行动不仅导致更多的市民伤亡，而且还将责任归咎于兰马克，这种荒谬的局面让人无法理解，整个事情完全失控。正是在这个荒谬的恶劣环境下，杀手逐渐形成了他今天的样子。在师徒二人走投无路之际，艾丽诺发现了一个关键线索，这个线索将她引向了恶世的深渊。她的发现使得她无限接近真相，但同时也让她置身于巨大的危险之中。

这篇影评可能有剧透

一部典型好莱坞风格的商业片，全程节奏把控有度，作为观众会很期待最后killer的亮相和自白，但影片结束后会发现这是其优点也是其不足。

导演达米安说，他更希望保留原来的影片名字，即Misanthrope, 但出于种种原因最后被改为“追凶” (to catch the killer) / “恶世之子”。我表示理解并赞同导演，Misanthrope（厌世者 遁世者）对于电影内容而言更有针对性，“追凶”一词把主体性放在了警探们上，其表达的含义显然是不够准确和深刻的；“恶世之子”则只强调了the killer，更何况迪恩愿不愿意被称为该恶世的“儿子”还得打上一个大大的问号，毕竟他内心如此渴望与恶世割裂。Misanthrope则把主体性落在了迪恩和艾丽诺身上，把影片想要深入探讨的根源性的东西精准地体现了出来，迪恩无差别射杀人，艾丽诺痛苦挣扎且自残，两人都厌世且想遁世，艾丽诺可以理解迪恩，才有了这部电影的剧情。导演还说，艾丽诺像水（两次独自游泳的镜头），迪恩像火（当时我捕捉到了两人最后对话时背景音是炭火安静燃烧的声音），艾丽诺的出现和话语能让迪恩这团烈火平复下来。这种意象的表现形式也很妙。迪恩最后即使快走投无路了也没杀艾丽诺。

不过最大不足之处在于，虽然电影探讨了厌世者与世界纷扰的巨大矛盾，但是其探讨程度却是浅尝辄止的，甚至在我看来是无法落地的。艾丽诺和迪恩是能互相理解的厌世者，但二者却做出了不一样的选择，在行动上一个倾向于毁灭自己，另一个却倾向于毁灭世界。为什么？最让人费解的是，在最后的二人对话中，艾丽诺居然把“爱”作为最终解。然而在她准备展开论述前，警车来了，对话被强制结束。

如果在另一个平行时空里，警车没来，该对话将如何进行下去？我表示好奇，但又不怎么期待一个自洽的答案。迪恩缺爱吗？艾丽诺又是如何得出爱是解药的结论的？实在是费解。