疯死

18岁的罗曼刚刚毕业,他去经销商那里尝试一种新毒品。当他前往参加派对时,看到路边有一名受伤的女子,于是决定帮助她,但当她上车时,她突然用头撞向仪表盘,直至死亡。这是一次糟糕的旅行吗?还是另有原因?有一件事是肯定的,这只是黑夜的开始。

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2024-10-30 09:18:47,最后更新于15天前
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评分:5.5分
豆瓣:疯死

影片评论

影评

一疯到底,一镜到底——导演大卫·莫罗时隔16年的恐怖回归

这篇影评可能有剧透

2006年时,大卫·莫罗和夏维尔·博鲁一起执导了他们导演生涯的首作《恐怖系统》。这部讲述神秘杀手入侵大宅的电影非常简约粗粝,把全部力量放在了努力营造未知陌生人的危险之上。它的诞生时间比布莱恩·伯蒂诺备受推崇的极简风《陌生人》还要早两年,可以说很是前卫了。

恐怖系统

不过,大卫·莫罗和夏维尔·博鲁接着就经历了很多导演遭受过的好莱坞天坑。《恐怖系统》的大获成功让他们得以去好莱坞执导电影,但其接手的第一个项目就是翻拍彭氏兄弟《见鬼》而来的口碑稀烂的《异度见鬼》。日后大卫·莫罗接受采访时,直言这是场灾难,自己失去了剪辑权。

异度见鬼

从那之后,大卫·莫罗就再也没执导过任何恐怖电影,电影作品也屈指可数。时隔16年,大卫·莫罗这次为观众带来了一部聚焦个人视角的独特丧尸电影,同时也有点戏谑的回应了当年的好莱坞灾难——这部一镜到底的电影,不需要剪辑。

疯死

电影的故事非常简单,玩世不恭的Romain吸食新型毒品后驾车准备前往一场疯狂派对,在意外把香烟掉到车上后他不得不停车检查。此时,一个脏兮兮不能说话的神秘女人爬上了他的车,对讲机里的对话表明这个女人似乎正遭到追缉。

刚刚吸食毒品的Romain不敢报警,只能先开车带着女人离开这里,而女人却越来越疯狂甚至捅脖子自杀。带着尸体回到家里的Romain手足无措,他搪塞着感到不对劲的父亲,面对女人尸体的不翼而飞,他也只能随着女友安娜一行人前往派对。

作为一部描绘丧尸末日前夕的电影,《疯死》的视角选择还是比较独特的。有种特里·爱德华·沙尔茨《黑夜造访》的感觉,在末日的大背景下聚焦简单的个人的求生和崩溃。把这种没有独特概念,而只聚焦人的故事代入任何丧尸题材的世界观里都没有任何问题。

黑夜造访

当然,相较于《黑夜造访》的冰冷猜忌,《疯死》是更加充满活力也更加疲惫的一镜到底电影。一镜到底这些年已经被大家说了了也看了太多太多次了,这个曾经的噱头和技巧逐渐失去了魅力。但不得不说,其实恐怖电影里运用这种技巧的作品还是少之又少的。

最新也表现最好的应该是2022年Blumhouse出品的《温柔安静的女人们》,这部92分钟的电影也拥有白天到黑夜的鲜明时间变化,用群像的疯狂、大量台词与高昂的情绪起伏讲述了白人至上的社会恐怖故事。不过导演贝丝·德阿拉霍明确说,这部电影是几乎一镜到底,大部分是第四天的最终拍摄,少部分因为演员自我感觉第三天表演最为出色才进行了替换。

温柔安静的女人们

而大卫·莫罗在采访中则非常坚决地说,完完全全的一镜到底。也就是这部《疯死》不存在任何隐性剪辑,是真正的一次性拍摄而成的作品。大卫·莫罗自言电影总共拍摄了五天,一开始遭遇了器材断电和暴风的问题,观众看到的是第五天的一次性成片。

他也指出了电影中最难拍摄的部分,是Romain回到车库的那一段。他们还专门找了辆大点的车,方便演员在车内移动。整体上,大卫·莫罗对于团队还是相当满意的,他们一起成功完成了这场一镜到底的丧尸之夜。

另外也很明显能看出,整部电影的镜头是相对平稳的,也就是大卫·莫罗并没有使用真正的手持摄影去追寻角色的轨迹。他专门定做了一个装置,能保证摄像机的稳定,它绝对不会左右晃动,而只有一定的上下浮动,所以电影中的镜头是有些上下漂浮保证运动感的。

一镜到底的效果,可以说非常适合大卫·莫罗这个小切角的丧尸故事。完全的个人视角展现,让末日时孤立的危机感更加强烈,不停的奔走与目睹角色逐渐崩溃的全过程,也让观众能感到角色的疲惫和绝望感。三段三角色交接的设计也很巧妙,没有完全的聚焦一个人,而是聚焦更多的平民。

这部电影的演员阵容选取也都是新人为主,第二角色Anais的扮演者Laurie Pavy真是发挥出色,疯狂疯癫的感染者和想活下来的幸存者间交换。这段也体现出该片的丧尸设定类似乔治·A·罗梅罗的《杀出狂人镇》,后面士兵的形象更是黑白颜色调换的版本。

影片中的音效设计也很出色,像是对Romain失神接近崩溃的表现,闪光中电子乐曲暗示着Romain的接近疯狂。尤其女人在Romain家中,轰鸣的声音、闪烁的灯光和黑暗中在地板爬行的女人,这段是整部电影中我最为喜爱的。

电影最后的公寓楼场面其实让我想到了《死亡录像》,不管是场景还是一镜到底带来的部分伪纪录味道都让人似曾相识。结局没有什么反转和更多的介绍,远处的火光和天上陨落的火焰暗示了世界已经玩完了,这群年轻人终于结束了自己的恐怖丧尸之夜。

这个简单的丧尸故事究竟有什么隐喻呢,大卫·莫罗首先表示他不愿意为这部电影赋予什么政治意味的解读,也就是从作者角度他没想过对富人或阶级的批判,不过他愿意接受这种解释,大家随意。对我个人来说,它就像是《高潮》里的毒品元素遇见了《杀出狂人镇》和《罗拉快跑》的一镜到底,也有着滥交和性病的色彩。

总之,该片就是部小格局的丧尸题材电影,视角控制在一无所知的年轻人身上,还可以,它对一镜到底的使用我还是很赞赏的。2014年的《解除好友》其实也是部一镜到底的恐怖电影,但因为桌面伪纪录的色彩而把一镜到底给掩盖了。

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